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Arrebato, Rapture (Iván Zulueta, 1980)
2005
El objetivo de este ensayo es analizar desde una perspectiva experimental el film Arrebato (I. Zulueta, 1980) poniendo de relieve el sistema de apropiaciones y referencias de otros films y manifestaciones de la cultura visual. El relato que sirve de base a Zulueta es el de la devoración y el vampirismo. The purpose of this essay is to analyze Ivan Zulueta's cult movie, Rapture (1980), from an experimental point of view. As a metalinguistic film, Rapture (Arrebato) is full of references and resources coming from the images (comics, photography, cinema, and so on). Nonetheless, the singularity of this film consists of re-reading a certain amount of avant-garde and pop culture films from the 6…
Du court au long métrage : Carolina Astudillo, jeux de formats
2019
International audience
Le documentaire historique pris au piège : la dialectique entre archives et témoignage
2012
Dès que le documentaire cinématographique se proposa de rendre compte de l’Histoire, les archives devinrent leur source première. Le XXe siècle étant couvert, avec plus ou moins de précision, par les médias, les documentaristes puisèrent surtout dans des sources visuelles (photographiques et cinématographiques) provenant des ciné-journaux, des documentaires, mais aussi des films de fiction. C’est ainsi que se stabilisa le modèle classique de documentaire historique, à savoir : une succession d’images d’archives guidée par une voix over amenée à garantir la continuité du discours. Or, ce modèle canonique est loin d’être le seul existant et, même s’il demeure encoremajoritaire sous diverses m…
« Recyclages audiovisuels dans le documentaire de création contemporain »
2022
La numérisation à grande échelle et la mise en ligne des fonds d’archives filmiques, la prolifération d’images sur internet, notamment depuis l’apparition de YouTube en 2005, ou encore les techniques numériques de traitement des images ont favorisé l’essor des films de found footage –littéralement enregistrements ou images trouvés–, une modalité qui est devenue une tendance marquante du documentaire contemporain. Certaines de ces œuvres, parfois constituées intégralement d’images de « seconde main » (Blümlinger, 2013), au-delà de la reconnaissance critique et de l’intérêt des chercheurs, ont connu le succès en salles ou sur les plateformes et ont été projetées et récompensées dans les festi…